SACDS Final?

さて、長々とあれこれしてきたさだまさし。


正直、こんな展開になるとは予想すらしませんでした。


そもそも彼を「キライ」と認識したのは周囲からの
「暗い」の評価と「防人のうた」辺りのセンチメンタリズム。

それと「精霊流し」の強烈なイメージぐらいで。

つまりは安易な印象を引きずったに過ぎません。


それを疑いもせずに数十年。

そこでの発見は長年のさだマニアにも新鮮かつ驚嘆の
ものではなかったろうかと思ったりもします。


そろそろまとめに入りましょう。


さだ＝「暗い」というのはチューブ＝「夏」とほぼ同義。


確立したワールドがファンを裏切らない、約束の証でもあるでしょう。

しかし、彼はそうした叙情、情緒の世界に留まらず、

想像を遥かに超える芸人、エンターテナーだったのです。




思えば彼の出身地、長崎は出島の町であり、海外文化の受け皿。

そう考えれば彼の嗜好が多彩なのも納得です。


こちらのイメージ、期待に応えたり、裏切ったり。
喜怒哀楽全てをぶちまけた彼の世界は万華鏡のように自由自在。


表向きのキーワードは「照れ」。

本来、知性的である人が、頭の良さを振りかざすことに、
哀感の情緒一色に染まってしまうことに、

大いに照れてしまって、その反動の「なんちゃって」が
常に用意できる人かと思うのです。

そして陰に対する陽の世界でもきちんと作品や喋りを成立
させられる多芸さが彼の真骨頂なのではないでしょうか？


そして裏のキーワードは「俗」。

「俗」といっても悪意はありません。


孤高の存在となることを善しとせず、常に大衆的であろうとする、
Popular、「ポップ」であろうとする強い意志を感じます。



活動休止を表明したSASの近作には自分コピーというか、
過去作品の拡大再生産の匂いが漂います。


さだ作品の近作にはバックの演奏も声質も、ようやくやりたい事と
やれる事の折り合いが付いてきたというような

立ち止まっていない様が感じられるのです。



20年から前、軽く「嫌い」の烙印を押して以来、
遠ざかっていた世界の中に、驚きや発見が山ほどありました。



小さな冒険から得る、大きな知る喜びに
貴重な学びや気付きを得た、この夏一の体験学習でした♪





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SADACDS Extra

線香花火･･･（恐らく）という曲があります。


線香花火がポタッと落ちて、ジュッと消える最後です。


昔の僕は、それを「暗い曲だ」と切って捨てたそうですが、
ここにもさだまさし世界を色濃く見ることが出来ます。


CDに収録された曲間の彼の喋りにもそれぞれ雛形があり、
それは林家、春風亭、そして桂枝雀の緊張と緩和論であったり。


それらを土台に見事にオリジナル化しているのです。


女性っぽく、たおやかであったり、女言葉で歌ったりの外柔と、

芯の通った気骨というか人間性の部分での内剛。



この共通点があるだけで、春風亭小朝に弟子入りでもしたら、
結構な噺家が誕生しそうな予感すらあります。


そして前述の「線香花火」の消えて落ちる様には
古典落語「死神」のサゲの影響が感じられるのです。


消えかかる生命の蝋燭。

命を繋ぐためにその焔を他の蝋燭に移す作業に
「死神」の主人公は挑み、失敗します。


他人の生命を助けるということはそれだけ命懸けなのです。



この夏、恋人の親友が悲しい別れを体験しました。

それを聞いた僕も古傷が疼きだしました。



昨日は朝からボンヤリした一日で、いきなりの電話で
階段を踏み外した僕の古傷は再度、疼きます。


電話の主は相当にパニクっていて、半泣き状態の理由は

お父さんの緊急入院と夏の宿題が終わらないこと。



痛みの中でスクランブルに応じて、慌てて家を出ようとすると
郵便受けの中に小包みが。


送料がかからないように、計算してAちゃんの英単語の本と
料理本を頼んだのに、肝心の英単語が品切れだと！


で、彼の家を目指す途中で、目に入った書店に立ち寄り、
Aちゃんの本を探したりして、M君宅に到着。


英語、数学、社会、理科の研究、作文、家庭科、
リコーダーの練習と次から次へとやっつけるうちに・・・


なんと肝心のAちゃんの授業を飛ばしてしまったのです！


気が付けば6時を回り、今からではとても間に合わず、

しかもそれに気付いたのはAちゃんのお母さんからの

とても配慮に満ちた優しいメールを頂いてからという失態。



すっかり落ち込んで、しかし、英文日記等の提出物を
完成させてから帰宅し、小さくなってお詫びしたのでした。


そして、夜は、これまでの人生で体験したことのない程の雷雨！

都内低地に住む友人たちに電話をかけまくり、安否を確認し、
うちの恋人にも確認の電話を何度も入れたところ･･･

呼び出し音もせずに「おかけ直しください」。


漸く、呼び出し音がしてくれたかと思っても出ません。


何があったかと、不安でいると、メール受信。

「明日は早いから寝るのだ！」とお怒りの様子。



どうにもこうにも仕様が無い夏の終わりの狂騒でした・・・。


ご迷惑をおかけした皆様、

本当にごめんなさい！！







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SADACDS 3

昨日はさだ氏の洋楽の引用について２つまで書きました。

1つめは全くの無問題。

2つめは「パクり」の部分。
目くじら立てる人もいるだろうし、本来は
そうであるべきなのかも知れませんが、
僕としては、まぁいいか･･･と。

潔癖な方との印象を持っていただけに意外ではありますが。

技芸の遊びの範疇に入れて良いものもあるように思います。



「あれ、これChicagoのSaturday Parkみたいな･･･」と
思って聴いているとサビが「サンデーパークー♪」とかね。


シラをきり通すのではなくて、マギーさんの手品みたいな
ネタバレの愛嬌もあることだし。

まあ、ウソのつけない人なのでしょう！


で、今日の３つめなのですが、これはどういうパターンかというと、
主に「ソロ」！

熱心なさだファンには「ソロ」といえば「単独活動」の意味に
なるのかも知れませんが、

プレイヤーからすればギターやドラムのソロであり、間奏であり。


例えば「風に立つライオン」という曲です。

僕は最初、野口英世の歌かと思ったのですが、
アフリカで医療活動に励む日本人医師を主題にした佳曲です。


で、この曲のソロがそのまま「アメイジング・グレイス」なのです。
これは盗作などではなく、全くの引用。

曲に何かのイメージを付けたしたいのか、それとも曲想の元ネタを
公表する意図があるのか、それとも単なる流行だから？

･･･それはないと思うのですが、僕が借りたものが主に編集盤の
作品集であったからか、こうした「引用」がかなり多くて、


オリジナルアルバムには1曲ぐらいしか、そうしたものは
収録されていないのかも知れません･･･という好意的予測で割り引いても、

どちらかと言えば、より深い楽曲理解へのヒントとか、
サービス精神のなせる業のようだと解釈しようとしても、


この「おせっかい」が僕には鼻について仕方がないのです。

これまでさだまさし作品について書いてきて、ここが初めての
僕の否定的私見です。


本来、歌を歌う人だから、間奏には無頓着なのかも知れません。
そうでなきゃ、

ライブとはいえ唐突にライトハンドのタッピングを入れたりも
しないでしょ？


いや、そのミスマッチは本来、笑うところなのかも知れません。
あいつ、あんな事やってるよ、バカだなぁ！と言われることを期待して、
自ら謙譲の道化を演じているのやも？


この「道化」の部分はさだ氏の骨格でとても重要だと思うので、
後述します。


ともあれ、そこまで素敵なオリジナルを作曲・演奏しているのだから
間奏でもきっちり独自の音世界を創造すれば良いのに・・・


勿体無いなぁ、と思ってしまう僕なのでした。


ですから、盗作でもなんでもない、彼の善意の？引用が
今回、10枚からのアルバムを聴かせて頂いて、

僕の唯一のマイナス点となったのでした。



ファンの方、ごめんなさい。








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SADACDS 2

純和風で頑固なイメージを抱いてきた、さだ世界。


しかし、そこは想像を超えて海外からの漂着物が多数、漂う海岸。


これは誰とは言わないがBで始まってｚで終わる
ユニットのような安易な「パクり」とは違って

３通りの形態がありました。


ひとつめは“Once Upon A Time”に見る懐かしのメロディ挿入。

ロネッツのBe My BabyやPPMの500miles、S&G等が
そのまま曲中歌として登場するもの。

小林克也のDJで始まる演出には「時代」を感じて正直、苦笑も、
曲のアイディアはジェネシスの「僕のTVショー」と同じ。

これは全く問題ない。


次は「軽井沢ホテル」という曲で、ギターのリックやベースリフが
イーグルスのHotel Californiaだったり、

冷たい雨が～と歌う曲のアレンジがForeignerの「冷たいお前」だったり。


これを厳しくパクリと指摘するなら前者はオフコースの「さよなら」の
方がずっと顕著に盗みまくっているし、後者で言えば

同じForeignerをとことんパクったTwistの「銃爪」なんかが
ベストテンで10週連続1位になったりして、

とことん絶望を純なロック少年に与えた方が罪は重いでしょう･･･。


まぁ、「忘れーないでー！」と、サビのそこだけイキナリ
ソウルフルになってしまう曲の取って付けた感は

ニール･ヤングのHelplessそのままである以前にダサいし、

ロシア民謡の「モルダウ」の翻訳と見まごう曲もどうかと思う。


最大の「やっちまったなぁ！」的パクリは「ちからをください」と
歌う曲で、きっとどこかの誰かから「力を貰ってしまった」のだろう、

アコギで演奏される洋楽曲にそのまんまのものがあるのだけれど、
残念ながら曲名も演奏者も思い出せなくて、ここ数日、決まりが悪い。


「ローズパイ」が出てくる曲は、曲がHELP！で曲想はチェリーパイ。
ビートルズ好きはきっとファンの間でも認知済みなのだろう。


これら第２グループはしょうもないパクリや、ちょこっと
齧っちゃいました的なアレンジもあれば、バンドの「遊び」も
あると思う。

Twistなんかに「同じパクるんなら、こうやるんだよ」ぐらいの
余裕を見せているのかもしれない･･･なんて勘繰りたくなるほど、

ここのバンドはレベルが高く、楽器や人選にも余念がない。


サザンオールスターズの登場は国産ポップスに多大な影響を与えた。

その最たるものは、エリック・クラプトンに傾倒した桑田が

クラプトン経由で丸呑みしたレゲェ・ビートだ。



さだのアルバムにもそうした時代の「ニューミュージック」の
洗礼を露骨に受けたものもあれば、

Chicago16辺りのアメリカのお洒落なロックに全編を支配された
ものもある。


それでも長崎をテーマにした曲でリズムをレゲェでやってしまおう。

その発想は実に自由で大胆だと思いませんか？












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SADACDS 1

ロネッツ、PPM、フェアポートコンベンション、ビーチボーイズ、
ビートルズ、サイモンとガーファンクル、ニール･ヤング、シカゴ、
イーグルス、フォリナー、マイケル・シェンカー。

そして林家三平、春風亭小朝、桂枝雀･･･


さだまさしを語るのに、こうした洋楽アーチストの名前が
出てくることを、さだファンのどれだけが予測可能だろう？


僕の抱くさだまさしのイメージは「純和風」「頑ななフォークの人」
そして勿論、「暗い」というか「印隠滅滅として女々しい」。

後者に関しては後述するとして、前半の印象は見事に裏切られ･･･

というか、こちらの勝手な目測は見当違いも甚だしかったのだ。


この人のシングルコレクションを年代順で聴けば、時代や
プロデューサーの意向に翻弄され、苦労してきた経緯が偲ばれる。


音的のもあっちにフラフラ、こっちにフラフラ。

フォークロックからの影響や、場違いなトレモロ付きのファズ･ギター、
ニューミュージックの洗礼や突然の西海岸サウンド等、

今となっては赤面ものも少なくはなく、
ローマは1日にしてならずを実感させてくれる。


サザンが流行ればレゲエもやるし、ヴァンヘイレンが人気なら
ライトハンド奏法のギターソロだって入るのだし。


時系列に沿って聴けばそれなりに音は固まってくるのだが、
はっきり言って無節操！

破廉恥と言っても差し支えないぐらいに何でもあり！なのだ。


それを散漫なものにさせないのが彼の声（僕は好きではないが）と
独自の感性による詞というより詩の世界なのだろう。


こうした現実を前にして「さだは暗い」というイメージを固守するのは
むしろ立派なことだと思う。


そこに行けば必ずそういう世界が待っているというファンとの
お約束を守り抜く商標登録の内容に偽りはなし。


実は見事なまでにとっ散らかっているのに･･･












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SADACDS ０

この頃には珍しく、今の生徒たちは読書家です。


しかし、今はまだ特定ジャンルに拘泥する自分が好きで、

忠誠心や愛まで感じていたりして。



拘る楽しさや追求する喜びを知っているというのは
とても貴重なことなのですが、


中学生から高校生へ・・・この多感な時期に、

どの子にも該当する事実ではありませんが、例を引けば


「ハリー･ポッター･シリーズ」しか読まないとかではなく、

それを無理やり卒業しろというのでもなく、

別の世界も体験して欲しいと思うのです。



小学校高学年から文庫本の少年向きではない江戸川乱歩に手を出し、
横溝正史やらを乱読した僕は中学生で山岡荘八に出会いました。


そして高校で司馬遼太郎を完全読破した、その過程で
「日本」というものを大きく意識するようになりました。


同時にブリティッシュ･ロックに傾倒し、英語、英文学への
関心も高まっていたので、

両輪としての興味の存在は僕の人生にとても貴重なものとなりました。



今回、中々自己の枠や範疇を飛び出してくれない彼らへの
メッセージとして僕が選んだ対照は「さだまさし」。



近年、彼のコラムで見た主張や人となりには大いに賛同するものの

中学の頃から忌み嫌い続けてきた存在です。


理由・・・？
恐らく彼の本質であろう、楽曲と歌声が嫌いなんだもの！


さて、そんな僕が、さだまさしを聴いたら、
一体どんなことになるのでしょうか？


熱烈なファンのお母さんから10枚のCDをお借りして、

櫂より始めます。



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It's Not Your Business

あー、もうなんだかね、雨ですわ。


やる気も何も出ない・・・。



現実が受け入れられないとか、そういうのではないけれど。




早くもメディアでは戦犯探し。



「星野JAPAN」の呼称自体への批判も聴こえてきた。



でもね、そんなの解りきったことで、僕がそれを
指摘したのはアジア予選の前からなのだ。



だってね、本来主役の選手より監督が目立って
どうするのよ・・・と。



横浜大洋ファンは「古葉大洋」でそれを痛感している。



まぁ、そんなこと枝葉末節。



どこだって自分の国や周囲の人々を思って出てくるのだし、

双方が勝ちたいと思ってやるのが勝負事だから


結果は常に二つの可能性があるわけで。




ただ、今、ひたすらに不快なのは
涙ぐむ稲葉の画像をリピートしたり、

大して野球に愛のない手合いがしたり顔で云々すること。






「世の中そんなに甘くはないよ」


と、安全な場所で高見の見物を決め込む小心者の


小利口ぶったこの言葉ほど唾棄すべきものを

他に知らない！




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See Me, Feel Me♪
新鮮に頑張れ受験生！